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贾占强和他的书法艺术

2019-11-10 02:34:03来源:励志吧0次阅读

李勇毕业于南京艺术学院南京师范大学美术学院油画研究生班结业:现为江苏师大连云港校区连云港师专美术学院副教授。

记得第一次风景写生还是十几岁的少年在一条大河的 边河面上横跨1座大桥河两岸是茂盛的杨树满树深秋 的金黄倒影在清澈的河水上美极了。那个时候满眼满心 看到的都是莫奈毕沙罗光色斑斓的景象。模仿大师的笔触 色采那是至高无上的追求。

贾占强和他的书法艺术

大学学习期间手捧各种经典理论译著留连于图书馆的大师画册之间柯罗塞尚高更梵高郁特里罗临摹模仿一遍才终究知道学大师是一个进程终究要画 的是自己。

当认识到画画都是在画自己对这个世界的理解以后发现 一切变得艰苦起来。由于一幅画的包括太多基础性的东西。

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对美术史的理解人文素养技法和生活感悟都隐藏在画的 背后。而面对风景又不能在画面上加载过多意义的诠释不 能背离人性精神终究是用直接简洁的个性化语言唤起心灵 深处的共鸣。

贾占强和他的书法艺术

油画风景写生是我研究提炼绘画语言表达情感为大幅油画创作搜集素材的重要手段之一。写生就是写精神 不是现实风景的照片式摹写剥离景物光色的强大影响不拘泥于没有意义的客观再现加强精神力量的表达。风景写生现在似乎已不再具有先辈艺术家那个时代的重要性了归根结柢是艺术表达方式和观念的发展再现不再是绘画的目的但霍克尼肯特里奇埃森劳赫等新生代画家又强有力地拓展了风景画的空间和当代意义国内风景画家赵 开坤、任传文、张冬峰等也以融贯东西的绘画语言给中国油 画风景建立了新的标杆他们对风景绘画的热忱和本体语言 探索展现自然世界对心灵世界启发的重要性。现在愈来愈 多的画家认识到长时间在画室中重复观念和概念性语言的空洞 性认识到写生的重要性重新走向自然在千变万化的客 观景物中提炼寻找自己独特的绘画表现语汇。

我常以老城、老建筑为题材作为写生对象。由于他们具 备了我所寻觅和需要的诸多绘画要素。记得最初读波德莱尔的《恶之花》和《巴黎的忧郁》的时候巴黎作为城市的代表给我的印象是腐烂和新生美丽和丑恶交杂的包含了人类社会的复杂万象也是所有具有历史的城市给我的印象。 如果说波德莱尔的诗给我理解城市社会是复杂和抽象的那末郁特里罗的风景则给我展现了城市风景忧郁诗意的最高境界。他们最初激发了我对城市的理解和表现的欲望。我们生 活在城市之中城市的历史和变迁时刻影响着我们当我今天再以城市为对象表达精神世界的时候又面临着不同的视 角新的表现方法和语言的探索强烈的吸引着我。我时刻在 想城市的构成物体的叠加错落在其中生活的人群和城市 的关系和城市历史的关系班驳老旧的建筑墙面布满青 苔的角落……那些岁月的沉淀都是城市故事的一部分需要表现的态度。记得有人问塔皮埃斯为什么他画的椅子和 他人的不同?塔皮埃斯说我画的不是一把新椅子我画的 是它的历史在它身上产生的故事坐过它的人的经历。用 油画语言作为心灵通道的人必定会寻觅有独特有气力 有巨大感染力的当代个人视角表达这一切这也是不断鼓励 我探索表现城市风景的重要源泉之一。

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